ベリーニシアターでのアントニオラテラによる「XNUMX人のマスターのしもべ」

カルロ・ゴルドーニ作「二人の主人の従者」アントニオ・ラテッラがリライト、ナポリのベッリーニ劇場で上演

アントニオラテラ それは、最も有名な喜劇の一つで測定されます カルロ·ゴルドーニ, 2人の師匠のハーレキンの召使だけでなく、この作品の最も広く普及しているバージョンでも、 ジョルジオストレーレル. （ここでナポリケでのショーのレビュー）

2人の師匠の召使、これはラテラの作品の「新しい」タイトルであり、中心的なテーマとして うそをつく、主人公の姿を区別するもの、 ハーレクイン、コメディアデラルテの最もよく知られたマスクの XNUMX つであり、ここでは次のようになります。 Truffaldino、ジャンプ、宙返りと欺瞞の間にいる人、誰でも、自分自身と観客にさえ奉仕する奴隷。行くキャラクター、秒 Latella必然的に私たちの時間にそれを運ぶ伝統から取られ、劇場を始める可能性を発見する：

ゴルドーニは私たちの書かれた劇場であり、私たちの原点です… ハーレクインは私たちのハムレットです、少なくとも私のために彼は演劇の道で彼に会うことができません

Scena de Bellini劇場でのAntonio Latellaの2人の師匠のしもべ

このショーでは、すべてが虚偽で、感情と魂の純粋なマーケティングです。同じ Truffaldino これは他の登場人物のすべての嘘のセットであり、マスクを持たず影だらけの男であり、 Latella 死んだ弟のように ビアトリス 彼は近親相姦を持っています。不安定で曖昧なゴルドニの書き直しは、物語の主な焦点を ハーレクイン （タイトルには現れません）、それに現存するすでに現代的な側面があります：

残酷さは感情の商品化であり、それは今日のゴルドーニにもありました。このコメディでは、誰もが何かまたは誰かに奉仕しており、愛は利害、嘘、偽装など、今日私たちがよく知っているものによって絶えず汚染されています。

要するに、 ゴルドーニ?

何が残っていますか？仮面の嘲笑に傷つけられた虚空。ジャンプ、装飾、音声で作られた機械的な朗読を取り除き、テキストやサブテキストを取り除いたら、マスクを取り除いたら、何が残るでしょうか？虚空、おそらく私たちの同時代性の恐怖。お金の重みの前で体重が減り、拒食症になる男の恐怖。彼はすべてを許す衣装を着た肉体ではなく、すべてを制限する肉体の骸骨である。