それはソレンティーノの神の手でした:好奇心、場所、そして映画から見逃してはならないこと

それはソレンティーノの神の映画の手でした
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数日間、ついにリリースされました Netflixプラットフォーム によって新しい予想される映画 パオロ·ソレンティーノ"それは神の手でした」、24月XNUMX日から数日前までは映画館でしか見ることができませんでした.

Netflixのおかげで、今では多くの家に侵入し、心配して待っていた人々はついに詳細をすべて発見することができました この実質的に自伝的な映画、それは私たちに彼のナポリでの監督の十代の人生の重要で強烈な断面を教えてくれます。

はい、映画は ナポリでほぼ完全に撮影 とソレンティーノ 約20年後、彼は彼の最愛の故郷に戻りました、彼の子供時代と青年期の場所で。

ソレンティーノのイメージと美学の洗練

ソレンティーノの映画の写真は、 長い初期シーケンスショット (つまり、カメラが途切れることなく、実質的に XNUMX 回のショットで撮影した長いシーン) 遠くから始まる 海辺から、優雅さとスキルでそれに近づきます.

街のショットとソレント半島の垣間見るだけでなく、 家族と知人の間のインテリアシーン それに加えて、一般の人々にもほとんど知られていない地域に設定されています もっと夢のような場所。 すべてが彼の典型的なスタイルであり、グロテスクにつながることもありますが、それは常に素晴らしい最終的なバランスになります。

 La 撮影監督の才能 ダリア・ダントニオです。

自伝的映画の強烈さ

写真提供:Cinemtographe

この映画で印象的なのは、パオロ・ソレンティーノの自伝的意図。 そこに初めて 彼の人生で最も劇的で困難な瞬間を示しています、思春期に起こった:両親の喪失。 監督をフォローしている人は彼が孤児であることを知っていますが、監督自身はこれほど深く観客に語りかけたことはありませんでした。 彼は50歳でそれをすることにしました、すでに他の映画との成功を統合しています。

主人公のファビエット、不安で無口な17歳の少年の話を通して、ソレンティーノは自分自身と 非常に困難 その悲劇的な状況の後の彼の人生を決めるために。

映画を見たことがない人のためにネタバレを作りたくはありませんが、両親や他の親戚、奇妙な隣人、そして アントニオ・カプアーノ監督、彼の専門的な成長にも決定的でした。

マラドーナが浸透した映画

写真提供:パノラマ

86年のワールドカップでマラドーナがイングランド戦でゴールを決めた際に付けられたニックネームを指すタイトルからもわかるように、映画のほぼ全体が 背景として、ディ・ファビエット/ソレンティーノの人生におけるディエゴの基本的な存在.

バルセロナからの彼の到着の強い希望、ナポリへの実際の到着は歴史と人々の気分を変え、 ある意味でファビエットの命を救った「神の手」 これらはすべて、映画の決定的な詳細です。

フェリーニへのオマージュ: ナポリでのキャスティング

あなたが知っている、パオロソレンティーノは フェデリコ・フェリーニ監督の大ファン そして、彼の最新の映画で見ることができる彼の美学だけでさえ、監督への多くの賛辞があります

それは神の手でした、 ソレンティーノはさらに特別な賛辞を払います: インタビュー中に述べたように、 フェリーニ ソレンティーノの思春期に 彼はエキストラを探すためにナポリに来ました 彼の映画のXNUMXつで、オーディションを行っています。 したがって、エピソードは実際に起こった そしてソレンティーノ自身は言った:

フェリーニは、ナポリには古くて奇妙な顔があり、オーディションをするためにここに来ることが多いと信じていました。 私の兄はこれらの鋳造物のXNUMXつに現れました.

実際、この映画では、彼の兄弟のマルキーノが現れていますが、大きな成功はありませんでした。 半分閉じたドアから見ると、ファビエットは、フェリーニのアシスタントが誰を演じるかを選ぶために壁に掛けた美しい女優の写真に魅了されています。

エドゥアルド島: ナポリ人に特に知られているリファレンス

おそらく誰もが知っているわけではありませんが、1947年に 偉大なエドゥアルドデフィリッポが小さな島を購入しました、L 'イスカ島、クラポラフィヨルドでは、マッサルブレンセの一部。 ファビエットの家族の海での入浴中、 マッサ・ルブレンセの海でToni Servillo が演じる父親は、この「エドゥアルドの島」について妻に話します。 で、参考書はこれ。

小島 ボートでのみ行くことができます そして主人公はボートを持ってその地域に到着します。

現在、エドゥアルドの相続人がアンティカ サルトリア社に売却したため、小島はデ フィリッポ家の所有ではなくなりました。

ムナシエロよ

私たちは皆、ナポリまたはムナシエロで、伝説、神話、小さなものを知っています 子僧不思議な姿、場合によっては、家に忍び込んでお金を残したり、消したりすると言われています。 フィギュア、これ、あれ 彼は映画にXNUMX回登場します そしてそれは重要なシンボルです。

最初に、精神疾患を患っている叔母のパトリツィアに見られたとき、そして最後に(どのような場合かは明らかにしていません)。 ムナシエッロは恩人と見なされることもあれば、意地悪であると見なされることもあり、それを信じる人と信じない人がいます。 ある意味、それはまた、主人公に継続する力と希望を与えます.

映画が撮影されたナポリの場所とソレンティーノの生涯

ファビエットは、ソレンティーノ自身が生まれてから37年間住んでいたと宣言した建物のすぐそばにあるヴォメロのアパートに住んでいます。 映画の中で最も存在感のある場所の XNUMX つですが、ナポリの存在する場所はたくさんあるので、一緒に見てみましょう。

ヴォメロはソレンティーノの本当の家です

前述のように、主人公のアパートはヴォメロにあります。 サンドメニコ経由。 実際、映画の中の家は、監督が長年住んでいた家の上の階にあります。 このマンションで彼の家族は何年もの間。

ウンベルトIギャラリー

写真提供:XNUMX世紀

トレド通りにある有名なショッピングモールは、ファビオの生活の基本的な場所のXNUMXつです。 カプアーノ監督に会う 彼は彼の情熱と映画でのキャリアを作るという彼の希望を誰に打ち明けるでしょう。 ここでは、pを賞賛することもできます特定の演劇作品のローブ それは彼を刺激します。

プレビシート広場

映画のオープニング シーンの XNUMX つに、プレビシート広場がありました。 80年に、つまり、まだ通行止めになっておらず、車や交通量でいっぱいです。 この場所では、夜になると、ファビエットの叔母とサン・ジェンナーロの会合が開かれます。

ミラビリスプール

写真のソース:La Repubblica

フレグレイ平野のこの美しい歴史的および考古学的な場所で 映画の最も代表的な最終シーンのXNUMXつが行われます: ファビエットと監督のアントニオ・カプアーノが告白の夜に会って激しいジョークを交わす場面。

サンパオロスタジアム、今日はマラドーナ

フオリグロッタの当時のサン・パオロ・スタジアムがいくつかのシーンに登場します。 サッカーとマラドーナの神殿は、主人公にとってほとんど精神的な目的地です。 で再現されています。 コンピュータグラフィックス 80年代の構造は今日とは少し異なっていたからです。

カプリ島のピアッツェッタ

有名なピアッツェッタ ディ カプリは、新しい知人である密輸業者とファビエットの夜の目的地です。 その夜の荒廃。 しかし、すべての施設が閉鎖されたにもかかわらず、XNUMX人の少年は 彼らは世界で最も裕福な男にさえ会います, カショギ、下品な護衛付き。

ソレント半島:ヴィーコ・エクエンセとマッサ・ルブレンセ

写真提供:バニティフェア

ヴィーコ・エクエンセのヴィラ・ジュッソ・アスタピアーナ 大きなものです ファビオの家族全員と彼の両親がいる別荘 ランチとお風呂の合間にのんきな一日を過ごす。 代わりに、みんながボートに座っている象徴的なシーン に向けられました マッサルブレンセ その素晴らしい海で。 ファビオは、彼の友人になり、彼をカプリに連れて行く少年を含む密輸業者がモーターボートでグアルディアディフィナンザから脱出するのを見るのはここです。

前の段落で述べたように、これらの海域では、エドゥアルドが購入した小島.

ロッカラーゾ

両親が冬休みにXNUMX軒目の家を購入してスキーに行く山のシーン、 ロッカラーゾとカステルディサングロで撃たれた。 それらは、ソレンティーノの両親が悲劇の数日前に実際に過ごしたロッカラーゾの場所を表しています。

ストロンボリ島

写真提供:バニティフェア

いくつかの場所とストロンボリの海、そして同名の火山でさえ、両親の死後、ファビオと彼の兄弟が作った悲しい休暇中に映画に登場します. この場所で ファビオは自分が「成長」したことを理解しています そして今や世界で一人で、自分の道を探している兄から離れます。

フォルミア駅

最後のシーンはフォルミアステーションを示しています ファビエットが乗っている電車がローマに向かう途中で停車するところ。 主人公はナポリを離れて彼の夢を追いかけることによって自分自身を見つけようとします。

オスカーノミネート

ソレンティーノの映画は 次の2022年のオスカーの候補者、イタリアを代表する。 監督は、すでに『The Great Beauty』で有名な小像の XNUMX つを獲得しています。

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によって書かれた ファビアーナ・ビアンキ
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