マルコ・ベオコキオによると、フランツ・ヴァンジャさんは、過去世紀と今日の心配、不安、辞職の間にいます。 ナポリのベリーニ劇場でのステージで
それはでステージに行く 劇場ベリーニ 最近では、e 19 1月まで2014、現代演劇の歴史の中で最も激しく重厚なドラマの一つであり、また最も有名な アントン・チェホフ, アンクルヴァンジャ.
監督 マルコ·ベロッキオ、1977年にすでにチェホフと対峙してドラマをテレビで表現した 「かもめ」。 ステージでは、主人公の役割の中で、素晴らしいと利己的 ミケーレプラチド Serebryakov教授の役割で、e セルジオRubini、辞任し、必死の役割で バージュおじさんa.
物語はから継承された国の不動産で行われます セレブリャコフ教授 亡くなった妻の父から、そして娘が現在どこに住んでいるか ソニア、義理の兄弟 アンクルヴァンジャ、そして彼女の義母。 ロシアの田舎の生活を非常に強烈かつ鮮やかに描写する雰囲気の中で、これらの人々の存在は単調かつ反復的に行われます。 登場人物全員に漂う挫折感と諦め感は、言葉を必要とせずとも観客に伝わってくる。
それは、ステージ上の長い沈黙の中で、ワーニャおじさんやソーニャおじさんのように、金銭的にも個人的にも何の利益も得ずにこの田舎の不動産を管理するために長年働いてきた人々の失望した視線を通して捉えられます。 裕福になった唯一のポケットはセレブリャコフ教授のポケットだけで、正式な観点から財産を相続しましたが、道徳的な観点からはそうではありませんでした。すでに再婚している女性です。
アンクルヴァンジャ 彼は、自分の人生に熱意が欠けていることや、無関心で何の理想もなく自分の存在を続けることへの諦めについて、悲観的で陰気な演説を繰り返し、自分を見失うことがある。 ("私の人生は救済なしで失われたという考えによって窮地に陥る"）。 それは、後悔と後悔だけを抱えて生き、手遅れになったときに人生の最良の時期を十分に楽しんでいなかったことに気づく男の象徴です。 そして彼と同じように、他の人たちもまた、自分たちの悲しい生活に革命を起こすために、何か新しいことが起こるのを常に待っています。
破壊的なイベントは次のように表されます。Serebrjakov教授と彼の新しい妻HelenaがVanjaの叔父の不動産に到着。 この状況は、先祖伝来の平和な場所とそこに住む人々の気分を乱すものですが、同時に若いヘレナと恋に落ちるワーニャの気質を引き出すことに成功しています。 姪のソーニャも、生前陥っていた「無気力」から抜け出したようで、教授の治療のために屋敷にやって来た医師アストロフに愛を感じ始めている。
しかし、セレブリャコフが毎月一定の収入を得るために不動産と土地を売却することを決定したとき、ワーニャおじさんの焦りと不満が完全に明らかになりました。 彼のうぬぼれと自己中心的な義理の兄弟は、メリットが認められずに、彼が近年姪のソーニャと一緒に一生懸命働いた家を奪うことができません. 怒りは極度に達し、Vanya は古い教授に銃を向けることにしましたが、彼の目標を惨めに逃しました。
ドラマの終わりにはすべてが元に戻ります。 セレブリャコフと彼の妻の到着によって引き起こされた人生の短いけれども強烈な「衝撃」は、結果や変化をもたらさなかった。 愛は報われず、教授が街に戻ることを決意したという理由だけで、ヴァーニャおじさんの救いの欲求は再び向きを変え、消滅してしまいます。
詳細かつ想起的なステージング、Bellocchioによって表現された アンクルヴァンジャ、特別な拍手a セルジオRubiniこれは、非常に皮肉なチェコのドラマの主人公を、準備ができてシャープにしましたが、依然として苦いと辞めました。
アンクルヴァンジャ 深遠で反駁の余地のない真実を私たちの時代に伝えています。 いつでも、どんな場合でも、人生を愛し、過去や成し遂げられなかったことにこだわるのではなく、「行動する」ことを忘れないでください。 に出席する アンクルヴァンジャ 今日のディ・ベッロッキオは、前世紀の不安や不安だけでなく、最も退屈で平凡な物事の中に見出す心の平安と精神的なバランスを絶え間なく模索する中で、私たちが生きていることに直面している自分を見つけることを意味します。人生の。 ヴァンジャおじさんとソーニャおじさんのように、考えないようにして働き、「時」の到来を辛抱強く耐えることを、日々の終わりまで続けるだろう。
とりわけ象徴的なのは、私たち全員が子孫に対して持つ「使命」について考えさせる警告である。
「XNUMX年かXNUMX年後に私たちの後に生き、私たちがそのために道を準備している人々は、私たちに感謝するでしょうか？ 彼らは私たちのことを良い言葉で覚えてくれるだろうか？
